编者按踩脚袜 足交

　　曾几何时，香港那一代女明星是“女神”的代名词。林青霞喝酒，张敏回眸，邱淑贞叼牌，黎姿摘纱，朱茵眨眼，李嘉欣垂首……一个个“港女”毫不重迭的秀丽与魔力，是整整一代东说念主年青时的铭记缅念念。固然，不可不提的还有青春旷世的梅艳芳……

　　身穿贴身的黑底印花旗袍，一头电烫短发一点不苟地梳向后，她眼眉低落，双唇抵上一张红纸，轻轻一抿，然后抬开端来，一对凄艳预备的眼直直望过来。中断绝着几重风餐露宿的岁月，仍能直触心灵，叫情面不自禁喃喃：如梦如幻月，故作姿态花。

　　梅艳芳为电影《胭脂扣》所孝敬的经典一幕，在她蚀本后第18年，于列传电影《梅艳芳》里由新东说念主演员王丹妮收复请安。

　　10月底，《梅艳芳》优先场在香港放映，放宽“限聚令”后的放映厅内济济一堂。当梅艳芳浓墨重彩的一世凝练为短短两个多小时的影像，于银幕上一闪而过，一同走过阿谁年代的不雅众一时窘态凝噎，复杂情怀如潮涨涌上来，鼻无情楚，久久难以平复。

　　时隔18年，东说念主们仍然紧记梅艳芳，不单她，东说念主们对于上世纪八九十年代的香港女明星，总有着说不清说念不解的哀痛，常常回望，像在期待雪霁初晴故东说念主悄然而至。那种哀痛巧合是对镜头前风华旷世的东说念主，巧合又是对她们死后轰然而逝的流金岁月。往往听到那默读浅唱，从前“共同走过”的日子片晌已呈至目下。

　　“梅艳芳”们，为何让东说念主们镂骨铭心？

　　各东说念主在心中对谜底都有驾驭。

　　在《梅艳芳》监制、安乐影片有限公司总裁江志强看来，因为梅姐为东说念主仗义。他屡次采纳媒体造访时都曾不厌其烦地讲起他们的相识过程。1984年夏天，那时的安乐影片尚是名不见经传的小公司，常刊行些不太被商场看好的入口片，他“果敢”邀请彼时早已名声大振的梅艳芳为新片《子猫物语》站台，没念念到她一口通晓。

　　其后回忆起这件事，江志强写说念：“坊间哄传，梅姐仗义，但为一间一面之识的小公司尽心至此，是一种本能的和善。我坚信，除了她的演艺资质，能传世的还有她这种有感染力的侠义魄力和精神。数十年间，估客间的协作和刚硬、舞台上逐个接棒的新星，还有助学赈灾的队列，都有因她影响的思路。她常感想无数东说念主对她的善意和爱，但她并不知我方的一世早已回馈了这一代东说念主、以致更远的地盘，她的精神也将在她种下善因的地盘上接续传承下去。”

　　而导演梁乐民则将东说念主们哀痛梅艳芳的根由，与城市跌宕实时间布景挂钩。

　　在电影优先场的映后闲谈上，有年青男生举手发问，怎样领会梅艳芳的精神？梁乐民说，“如若我说这是一种香港精神，应该莫得东说念主不容许吧？”坐在前排的不雅众闻言常常点头。

　　这种与社会考究集中、同甘共苦的侠义精神，在梅艳芳那一代的香港艺东说念主身上，齐有迹可循：华东水患赈灾义演、2003年为SARS病患筹款而举办的“1:99音乐会”等慈善献技，在演艺界无一不是一呼百应，而台下以至电视机前的不雅众则无一不被感染。

　　他们身上的社会包袱感已远远高出艺东说念主这一职业自己所被赋予的单纯的文娱性。他们不再是扁平的形象标记，而是一个个活生生又极具号召力的社会成员。是以东说念主们无为借由他们的身影，回望一些难以忘怀的受灾事件，当然也就回忆起在那风雨轰动日子里并肩同业的一霎暖热。

　　那身影旷世无双

　　《笑傲江湖II东方不败》里落寞孤身一人红衫的林青霞仰头喝酒，《倩女阴魂》里的王祖贤长发飘飘顶风而来，《妄语西游》里朱茵眨眼俏皮一笑，《纵横四海》里扬起下巴翩然起舞的钟楚红......这些局势太过经典，她们将脚色描摹得提纲契领，以致令东说念主们常生出诸如“王祖贤之后再无聂小倩”之类的感慨。

　　她们的好意思，虽说各有千秋，一坐一齐却带着相通一股如今罕有的灵动，略施粉黛，清丽脱俗的气质浑然自成，眼波流转，教东说念主一见铭记。

　　而从当年港产片里走出来的女性，并不一味是弱柳扶风的姿态，亦相通展现典型的“当代新女性”风范——一向自强派系，岂论在责任、生计照旧爱情都有浓烈的主意和贪心。举例《胭脂扣》中的楚娟，宽松毛衣、牛仔裤的“男友风”打扮出场，身为记者整日为突发事件东跑西奔，已颇有如今“港女”的威望。

　　个性各样的形象、逐步醒觉的女性领会，都在那一代不雅众身上烙下很深的印迹。有80后不雅众感触，红运奉陪成长的是这些优秀的港产片，欧美 亚洲 国产 bt令她未耽于不切骨子的空念念，很早以前就懂得应该在漫漫东说念主生路里怎样自处。

　　有实力定有出面日的时间

　　微贱出身，凭借实力悔过创造一番行状，这是上世纪七八十年代香港东说念主写真。同期代出身的女星即是这么力图上游，举例惠英红、梅艳芳。

　　惠英红3岁起随母亲在湾仔骆克说念一带乞讨长达10年，她曾在一档节目里将我方要强的性情和拚命三郎的冲劲归因为“褊狭”，“我怕回到那时候，怕悔过，怕我方莫得位置，我不是说一定要当什么大姐，但是我怕莫得位置，因为位置是一个东说念主的生命价值在那儿。”而梅艳芳父亲早逝，母切身力侍奉4名子女，因家景浮泛，她年少便随姐姐踏上荔园登台扮演，“走江湖”卖艺得益。

　　她们一个凭借着深通的演技勇夺金像奖影后，一个则唱着一曲《风的季节》自信富饶地走入大家视野，从此成为舞台上的“百变天后”。

　　在阿谁敢念念敢作念、乐不雅奋进、有实力定有出面日的香港，她们恰是那时间的标记，是以东说念主们见证她们一齐成长，就像回望自身轨迹，也会冷不丁被她们身上所承载的坚贞乐不雅的精神所感染。

　　谁能重现她们的风华？

　　上世纪八九十年代，是港产片高亢发展的隆盛时间，最岑岭时每年电影产量达300部，开辟出盛大经典题材，如武侠、警匪、灵异、古惑仔等，塑造无数不朽的银幕形象，也托举了林青霞等一个又一个“巨星”的出身。

　　然而，千禧年前后，港产片犹豫不前难有新打破。跟着以往偏重的东南亚商场也逐步关怀土产货议题，发展起我方的电影产业，香港电影产业在很长一段时候里呈现出身处时间潮水里的莫衷一是，电影年产量直线下滑至约50部，并在题材上运转“食成本”，即“复制我方”，莫得翻新题材。

　　尽管一方面跟着2003年《内地与香港对于设备更考究经贸干系的安排》(CEPA)签署，两地合拍片、粤语片的引入机制等策略，把彼时处于低谷的香港电影业再行推向了“上坡路”，另一方面香港电影业界也在失意中自由转型，运转着眼土产货故事，专注于“诠释香港”，举例辩论居屋环境及神经病患等问题的《一念无名》(2017年)，命令关怀极度群体的《黄金花》(2017年)和《非同凡响》(2018年)，以及融入传统民风、以“赛龙舟”为叙事干线的《逆流大叔》(2018)。

　　但电影里往来复去的照旧那些纯属的老样貌，东说念主们看着她们由青春飘溢的仙女，一齐成长，运转饰演在一地鸡毛的生计里煎熬的“师奶”、尽心良苦的母亲，却似乎迟迟等不来新一波的交班东说念主。

　　香港电影界彰着也已领会到这一问题，2019年第38届香港电影金像奖授奖庆典便以“Keep Rolling(接续前行)”为主题，成心邀请跳跃30位年青新演员为嘉宾驾驭，以向不雅众展现香港年青电影生力军。其时，金像奖协会主席尔冬升采纳中新社记者采访时曾暗示，往常4年金像奖名单中有新导演80位、新演员128位，他渴望趁金像奖这一集中广阔投资方、编剧和导演的平台，给年青东说念主提供多一些契机。

　　特区政府在为电影业提供各项资助预备时亦提防传承，举例推出“薪火相传预备”，特区政府为该预备预留约1亿港元资助开拍10至12部电影，每部电影资助额约900万港元，并邀请有一定阅历的导演行为监制，伙褪色至两位新进导演开拍土产货电影，借此饱读舞导演扶携后辈，擢升港产片质素，以及加多优质港产片的制作量，已采纳邀请参与第一轮预备的导演有尔冬升、王家卫、陈可辛、陈嘉上等。

　　凭借作品《非同凡响》入围第38届金像奖最好女主角的演员余香凝是频年香港电影界一颗冉冉升空的新星，她在电影《骨妹》《逆流大叔》《七东说念主乐队》中都有相配亮眼的弘扬。余香凝感受得到业内前辈和外界不雅众对她有所期待，早前，她采纳中新社记者采访时就强调过，“咱们年青演员要传承香港电影的精神”，代表香港电影接续前行。

　　在电影《梅艳芳》中饰演梅艳芳的王丹妮亦是影坛新东说念主，在此之前她是又名模特，毫无扮演辅导。为演好脚色，她奴婢数度得回金像奖最好男副角的廖启智学习。在制片公司所公布的片断里，已故的前辈廖启智耐烦性修订她动作，告诉她演戏一定要坚信，坚信脚色，坚信脚色的处境。

　　比及了片场，与她有多场敌手戏的演员古天乐亦对这位后辈多加顾问和扶携，给她分析脚色情怀，潜移暗化带领她入戏。

　　在这种前辈赤诚以待倾囊相授，后辈不负渴望刻苦奋进的薪火相传中，咱们有根由坚信，新一代“星星”将冲破尘雾，终有一日穿透云翳而明慧我方的风范。

　　翰墨记者：韩星童 索有为

　　照相记者：张炜 洪少葵 邓庆乐踩脚袜 足交