奶妈论坛

江志强监制、梁乐民导演的列传电影《梅艳芳》近期热映，不同于此前疏导题材的影视作品，这部电影删繁就简，不细写星光忽闪的台远风景，而着墨于台后的梅艳芳，穿越幕帘，走入台后独属于她我方的个东谈主空间。

星光美艳的旁不雅者

影片利用了多数往日的影像尊府，作用之一在于哀痛，作用之二则是旁不雅。台后卸下妆容的梅艳芳，何尝不是一个旁不雅者。既是亲历者，又是旁不雅者，这个双重身份深远了梅艳芳的稳重。而有一个变装从台前到台后皆一直伴随着梅艳芳，即是Eddie。

服装贪图师刘培基Eddie，其原型是梅艳芳遗产分拨中唯独莫得血统关系的接管东谈主，这层关系决定着影片聘用刘培基这个东谈主物的原因。在刘培基的自传中，也提到台后的梅艳芳处于一种一身的状况。台前是“百变天后”Anita，一呼百应的传说，台后却仅仅一个叫梅艳芳的寻常东谈主，孑然一身形摄影吊。极具个性的服装成为梅艳芳从台后走向台前的要害条目，而服装的贪图者刘培基，似乎就是舞台幕布的启帘东谈主，装束好台后的梅艳芳，将天后送到台前。

Eddie与梅艳芳相遇的第一场戏，看似是为艺东谈主作念形象包装，但他问的却是梅艳芳的情绪资格，这个涉及心灵的情绪话题，使得Eddie这个东谈主物从一开场就属于台后，恒久是一个幕后的撑抓者，为描绘台后之“我”的心灵与情绪而存在。他贪图服装是为了将梅艳芳送到台前，但服装自己是梅艳芳本东谈主个性的评释注解，个性张扬的服装是台后之“我”的外化，这些贪图灵感来自刘培基对梅艳芳的了解，服装就像连合台前与台后的引子，刘培基本东谈主则站在台后，以幕后东谈主的视角不雅照梅艳芳的心灵。

影片并莫得把Eddie描绘为Anita从选秀新星到一代天后的见证者，而是一个倾听者。透过Eddie的视角，影片呈现出梅艳芳与Yuki离异后的失意，避走泰国的渺茫与想索，以及身穿婚纱的阿谁优柔而理性的梅艳芳。一身而稳重，游离于聚光灯以外的台后之“我”，即是影片主要描绘的形象。从节拍上来说，情节与动作并不紧促，像叙事散文，不急不忙地勾画出台后的梅艳芳。

所谓白描，即是将极为要害的“通宵成名”用两三个场景一笔带过。多么风景的出谈本领，影片却不营造抖擞与激情，在“吹呀吹，让这风吹”的歌声里，场景泛了黄，如同掀开旧相册，用衰弱的影像带着不雅众一同惦念往昔。至于成名后梅艳芳群星环绕的东谈主际关系，更是索性留白。当她处于台后，台前的干豫便成了扰乱，并非是东谈主际关系的困扰，而是因为诀别——与恋东谈主别、与亲东谈主别、与友东谈主别，皆只可靠她我方一东谈主撑过，无东谈主能以身代之。作念好饭恭候恋东谈主回家的梅艳芳、安危身患重病的姐姐的梅艳芳、在泰国避世想索的梅艳芳，皆是莫得聚光灯、莫得大叫、莫得伴奏的梅艳芳。

一代天后的剪影

Anita毕竟是一代天后，她的心概况优柔但毫不脆弱，在追求演艺功绩的路上更是倔强，换妻梅姑的列传再苟简也不可少了对演艺功绩的描绘。关于台后的功绩发展，影片聘用了几个有代表性的东谈主物，一语气全片的是华星唱片的总司理苏先生，他是梅艳芳出谈时的引路东谈主。

“慢吟唱的是唏嘘……快吟唱的是反叛”这段提点简短而有劲。苏先生在梅艳芳的成长之路上上演着师父的形象，牵引着Anita前行。在梅艳芳的每一段恋情中，Eddie耐烦倾听，苏先生则当令警觉。动作一代天后，梅艳芳对情绪的追乞降对功绩的珍视，时常拉扯着她，苏先生的每一次教导，皆在强化梅艳芳动作天后的百般无奈。在叮属演唱会时，苏先生和梅艳芳一同坐在体育馆的不雅众席上，苏先生说完警觉的话就退场，偌大的格式，满画面的空座椅，只余梅艳芳一东谈主。在台后，无数个长篇大套的座椅便这么如桎梏一般困住梅艳芳，和对她交付了好多生机的世东谈主比拟，个东谈主的情绪如她在画面中的比例同样，眇小而不得伸展。

刻苦、奋勉、劳苦……这些东谈主东谈主皆不错用的词汇不及以形容台后的梅艳芳，影片将对功绩发展的描写落笔于“为难”。情绪与功绩、理性与理性之间，天后的个东谈主空间除了稳重与一身，还有无限的为难。想要在为难中找到一条长进，便少不了弃取。

当梅艳芳一稔婚纱站在舞台上唱《夕阳之歌》，不雅者果决能够清爽梅艳芳在那些年月里的弃取。至于是主动照旧被迫弃取，皆不要害，境遇使然。动作天后，有些东西会比其他东谈主更容易赢得，有些东西也会更容易失去。不管是Yuki照旧阿Ben，动作天后的Anita莫得与他们走到终末，但动作梅艳芳，还是与他们渡过了一段值得哀痛的时光，尽管时期如夕阳般片时。

香江之畔馈赠着一座名为“香港的男儿”的雕像，香港东谈主对梅艳芳的怜爱与追念了然于目。影片中，香港成为了梅艳芳成长的大布景，香港文娱圈的黄金期间则是她发展的小布景。

港娱巅峰的侧写

要叙述梅艳芳，就绕不开香港文娱圈，梅姑色泽的一世与港娱的黄金期间有着千丝万缕的联系。选秀是港娱黄金期间极具话题的成名方式，与梅艳芳同期代以至更早，无数风华旷世的女艺东谈主在“香港密斯”中脱颖而出。梅艳芳在“第一届少壮吟唱大赛”中夺得冠军成名，可谓是香港文娱圈的代表。

梅艳芳的色泽亦然香港演艺的黄金期间。80年代有“三王一后”，90年代有“四大天王”，演艺界的创作主谈主才和上演东谈主才束缚骄慢，舞台干豫超卓。红遍东亚和东南亚的劲歌金曲、影响了好莱坞的武侠类型片、于今仍勾起大陆粉丝回忆的稠密明星，共同锻造了香港文娱圈的岑岭。香港影东谈主纷纭北上，此时回忆梅艳芳这位“香港的男儿”，何尝不是对香港黄金期间的追忆？

复杂的政事环境和历史布景赋予香港难以厘清的城市环境，香港文娱圈更是如斯。迫使梅艳芳远走外乡的“KTV事件”，是香港文娱圈复杂的布景使然。此外，香港回首前夜的外侨潮中，好多演艺界东谈主士出走外洋。影片的采访影像中的发问“1997年时你会在何处”，梅艳芳答“会在香港”，她无疑代表着豪阔家国情感的演艺界东谈主士。

影片用克制的方式挂念梅艳芳秀美的一世奶妈论坛，不去描写全球已知的纷纭演艺圈，而是从刘培基和苏先生的视角动手，拨开浮华的迷雾，展现梅艳芳台后的稳重与回击。这么的追念，胜过浓墨重彩的歌颂。（作家：彭小纯，系北京大学艺术学院播送电视学硕士）